eexxiitt

asemic magazine, #3

2012-02-26T16:27:00.002+01:00

thanks to Tim Gaze :

asemic magazine 3

[ hi-res version here: http://xpressed.sdf-eu.org/asemicmag/amvol3.pdf = 5Mb ]

il piombo a specchio / manuel micaletto [opera prima, 2012]

2012-02-21T17:20:00.000+01:00

La raccolta Il piombo a specchio di Manuel Micaletto vince l’edizione 2012 di “Opera Prima”.

da "ad infinitum" / p.ganick & m.giovenale (collab., 2011-12)

2012-02-14T07:31:00.000+01:00

Fil / Greg Evason. 2011

2012-02-12T07:31:00.001+01:00

d.b. per eexxiitt - autolisi

2012-02-10T01:18:00.000+01:00

(autolìsi, quindi)

sottrazione deterministica: curare i campi, difenderlidalla guerriglia. sono preoccupato dalla richiesta di condanna capitale.collasso per la portata di un destino individuale senza linguaggio, dellanon-necessità della parola, il centro dell’empatia. l'assoluto del vuoto.

(autolìsi, quindi)

mi rialzo. ho già alcuni punti di sutura. provo a imbalsamare tutto.all of them accused of involvement in the shooting of peaceful protesters. dispongono di strumenti primitivi:non interpretano, non svolgono, sparano, eseguono, infliggono a martellate. ripetonola pietà.

(autolìsi, quindi)

tempo discheletrificazione: non rimane molto davanti. faccio un tentativo per capire cosavuol dire repressione. policemachine matrice d'écervelés mandatés par la justice sur laquelle je pisse: orahanno la loro frase antisistema. potrebbe costarmi due mesi di galera

(autolìsi, quindi)

inizio già a mandare odore, lo sento io stesso.the prosecution presented no evidence proving the crackdown on the protesters. evito di direqualsiasi cosa, mi sento quasi in imbarazzo. mi convincono che la polizia sadi non dover usare la forza contro i civili.

(autolìsi, quindi)

someone demands that he should be sentenced to death by hanging. agisco a seconda delrendimento ottenuto. loro puniscono chi non rispetta le prescrizioni. mi sentoanziano e malato, dovrebbero tenerne in conto, dicono. finché il sole non calasul posto che ho scelto.

(autolìsi, quindi)

è un cristallo. puoi farne ciò che vuoi: renderlo volutamente civile,volutamente lirico, intimista, declinato al privato, al passato. evito ilconflitto a fuoco, non ho armi con me. qualcuno reclama tasse che ho giàpagato: ho delegato quello che potevo, anche l’atto della sepoltura.

(autolìsi, quindi)

succede alle persone innocenti: gli altri pensano a scriverne, passano dalpubblico al privato, girano le mani, ci buttano su un po’ di merda. la russiasi è espressa con preoccupazione. vuole che non rimanga niente. prendo unaparte della colpa, provo a espiarla non potendo.

(autolìsi, quindi)

ora non sto più nei campi, ma anche nell’aria, nelle piazze, a fareassalti, sparatorie, portare avanti il conflitto. volo via soltanto perché nonci sono. una sentenza di morte non sarebbe giusta. vedo finalmente il perché, rimane dentro una leggerezza che non potrà mai esistere.

(autolìsi, quindi)

lampi che vanno sull'acqua, che vanno via dal mare e non ritornano, folate lungo tutto il sentiero, ampie, sulpaesaggio. il corpo inizia la sua fase terminale, non si adatta più anulla. è come l’ho sempre desiderato. segue la conduzione al caos, il rimpiazzodelle ossa.

(autolìsi, quindi)

dimmi se mi senti il cranio, se ci vedi dentro unamorte che preveda il sangue, che non receda dalle soluzioni drastiche. dimmi seavverti la causa del risentimento, se l’esecuzione è necessaria per molti o seè solo e soltanto una meccanica, il dosaggio dell’odio. io non sento più.

(autolìsi, quindi)

ho perso tutto, però so che dipende da ciò che verrà deciso: dicono chequalcuno abbia vissuto bene. una sentenza di morte avrebbe l’impatto desiderato,il peggiore, darebbe il via al nuovo corso della violenza. i giudici possonosentire. sanno che pure io potrei meritarlo.

according to a panel conducting an inquiry into Egypt clashes,846 people were killed and about 6,000 were injured during the protest ralliesin from late January to early February.

muovo dal fuoco fatuo, l’emissione, l’autolisi.

è quello che rimane.

(un anno è passato)

Pierrette Bloch - una pagina di scrittura asemantica

2012-02-09T12:14:00.003+01:00

Jim Leftwich_ CollabFestNotes 61-83

2012-02-09T10:15:00.003+01:00

Jim Leftwich_ CollabFestNotes 61-83

Jim Leftwich_ CollabFestNotes 1-60

2012-02-09T10:00:00.006+01:00

Jim Leftwich_ CollabFestNotes 1-60

bring the war back home / zu. 2005

2012-02-08T20:01:00.000+01:00

83

2012-02-04T23:21:00.000+01:00

per che cosa vuoi. sto parlando degli anni. poi comunque: le reti, le sensazioni, appena come liquore, molto più. là è normale. al massimo del legno.

Incontri / Golnaz Fathi, Francesca Biasetton. 2004

2012-02-02T15:40:00.000+01:00

wunderkammer [16-17] / michele zaffarano. 2009

2012-01-31T23:55:00.000+01:00

Tutto può essere un’altra cosa. La realtà è un’altra cosa. Quel che si vede è quel che non si sa, un ritrovamento casuale, un approdo a forme assenti, a varianti polifoniche, a riferimenti incrociati. E l’assenza è squilibrio, difetto, origine. Quando si esprime, le cose possono svilupparsi seguendo i moti di elementi intesi dentro all’ordine del linguaggio e i tasselli di copertura manifestano qualcosa di originario, qualcosa che fa difetto, una mancanza, una particolare rappresentazione del concetto di assenza. Devi sforzarti di scrivere: smeraldo tra i capelli color di carota, e di scrivere: sono arrivati come una rosa, si sono mostrati come una rosa si mostra. Sbaglia colui che ammette, oppure vuol far credere, di essere di fronte a previsioni sicure. Devi scrivere: venite, venite, stanno sfondando il portone. Devi scrivere che qualcuno scrive: una grande fascia verde. Ma è tanta la notte e molte sono le chiacchiere, l’atmosfera si surriscalda e i modi di dire duplicano il problema, l’asfissia, le soste negli hangar, i falsari opposti con disciplina agli apprendisti. Rispetto a chi ha tinto il blocco di nero, una relazione speciale intercorre attraverso la fenditura, attraverso la perdita di ogni possibile. Il sicuro sdoppiamento della personalità sarebbe allora ottenuto, da una parte, come compimento dei contenuti, e, dall’altra, come risultato del pratico opporsi a un esilio non più simbolizzabile. L’origine, la provenienza, il principio possono far ruotare le riflessioni durante le età ingrate, ma teoricamente le posizioni da cui si scrive sono in perenne migrazione. L’urgenza assume voce e forma, e forma il dolore. Devi imparare a scrivere: si intuisce l’effetto del furore e della collera meglio di quanto non lo si comprenda. Devi imparare a scrivere: esso rende in modo semplice tutti i piccoli misteri interrogativi. Non siamo costretti a parlare, non siamo costretti ad ascoltare. Rimane la questione su che cosa implichi il corpo. Passare, deve passare per l’introiezione, e tante sono le note quanto inesausta la sua furia. Ma quanto può dare affidamento uno strumento tecnico? È consentita la fermezza qualora se ne dimostri l’inutilità, qualora sia fondata l’impossibilità stessa del suo darsi? O quando venga svelata l’intimità fra il suo dolore e la sua ripartizione, la sua riluttanza alla costruzione di un sé epico? Bisognerebbe saper scegliere quello più compatibile. Devi scrivere, come esempio: una luce all’uscita del tunnel, gli stregoni che aspettano al varco, un’ansia tale da non permettere più un’esplicita resa politica. Scrivendo, devi imparare a chiedere: come ci si esprime in questi casi?

17.
Non ti consiglio di richiedermelo.

[da: Michele Zaffarano, Wunderkammer (ovvero come ho imparato a leggere), in Aa.Vv., Prosa in prosa, Le Lettere, Firenze 2009]

the steim sessions / alessandro de francesco & paolo ingrosso. 2009

2012-01-31T07:30:00.000+01:00

Ridefinizione

audio version for spoken voice and live electronics

On February 2009 Alessandro De Francesco and Paolo Ingrosso came to STEIM in Amsterdam (the only independent live electronic music centre in the world that is exclusively dedicated to the performing arts) in order to set up the final version of their poetry reading with live voice digital processing "Ridefinizione". They realized in the famous STEIM's Studio II the complete video and audio recordings of the 26 texts composing the reading. The texts of Ridefinizione have been originally written in Italian by Alessandro and are now published in five languages in some 15 internationally renowned poetry reviews. In STEIM sessions the texts have been recorded and processed on a Max/MSP patch. This patch has been developed and implemented by Paolo specifically for Alessandro's voice and way of reading. The purpose was to enhance the semantics of the texts trying to produce an advanced poetry voice machine live interaction device. This procedure is far away from 'sound poetry' tradition, since the texts were previously written not to be performed. Moreover, Alessandro's reading and Paolo's treatments have to be conceived as a reading environment instead of a performance, that is to say an audio environment where the perception of poetry is the main aspect, much more than the performers themselves.

www.miraloop.com

www.steim.org

www.lacameraverde.com

www.alessandrodefrancesco.net

Terminal Z. (aka TZ)

2012-01-29T23:25:00.000+01:00

non accetta cure. la lista lunga fuori tutti fuori fuori tutti, e ancora libido negata. dicono sia inguaribile, cubo arlecchino non risolve-risolvibile mai vorrà e mai risolve (deceptive resolution). cura il sintomo ignora il nodo, e la prigione è prigione; piccola in erba, piccolo uomo in corpo donna. chi l'uomo chi la donna, la domanda - cosa successe prima? maschera-ipocondra è mascherina, non sorride più ma vomita e vomita sta male sta male, il pagliaccio sta così.
è l'ora, piccola, è l'ora, è l'ora della cura.
"per non sentirmi fallita, quale nego di sapere, mi alzo e presto e programmo 300 attività 18 ore. (cos'è successo con i tuoi. eri l'ultima. l'ultima inutile?)
("curami! prenditi cura di me! prendimi in cura da te!" was the CCCP scream). but the sastrugi don't know how to listen. and for this, she's a terminally ill.

Roma, sabato 4 febbraio:JULES LAFORGUE in Camera verde

2012-01-29T17:18:00.002+01:00

a Roma, presso il centro culturale LA CAMERA VERDE

(via G. Miani 20, zona Ostiense)

sabato 4 febbraio alle ore 19:30

presentazione del libro

AMLETO

ovvero

le conseguenze della pietà filiale

(1887)

Jules Laforgue

a cura di

Michele Zaffarano

lettura di

Luigi Solimando

(collana Auberge Ravoux)

https://www.facebook.com/events/346199548731292/

nell'ambito della presentazione

proiezione del cortometraggio:

LE CONSEGUENZE DELLA PIETÀ FILIALE

(2012)

di Michele Zaffarano

Centro Culturale

LA CAMERA VERDE

via Giovanni Miani n.20, 20a, 20b 00154 Roma

3405263877

www.lacameraverde.com

info[at]lacameraverde.com

check the box / f.t. 2009

2012-01-27T08:00:00.000+01:00

lavorano nell’istituto hanno scelto

già di essere crionizzati, si fa

un’iniezione di eparina che rallenta

la coagulazione del sangue,

si sostituisce il sangue con una

soluzione antigelo, naturalmente

quelli crionizzati per ultimi saranno

i primi ad essere svegliati:

dimmi, che utilità avrà tale opinione

per una persona alle prese

con una decisione d’acquisto?

Eccellente Poco utile

Molto utile Inutile

Utile Fuori tema

Odisseo

2012-01-25T22:03:00.002+01:00

senza una storia del sistema. mescolato.
sua bocca causa tutto. lo lasciasse in quale, 1 - 2,
esecutori elettro-classici 1_ presume, 2_ motociclo.
non volo come le case, non spengo.

L'Ulisse - n° 15 - la forma del poema

2012-01-24T12:17:00.000+01:00

L'ULISSE

rivista di poesia, arti e scritture:

direttori: Alessandro Broggi, Stefano Salvi, Italo Testa

LA FORMA DEL POEMA

Sommario numero 15

collegamenti. tre link per giuliano mesa

2012-01-18T17:16:00.000+01:00

http://www.leparoleelecose.it/?p=2576

http://rebstein.wordpress.com/2012/01/16/mesa-e-il-poeta/

http://www.absolutepoetry.org/LIBRI-S-VISTI-poesie-di-un-passato

°critico per eexxiitt / antonio loreto su gherardo bortolotti

2012-01-16T14:41:00.002+01:00

Per vivere molto, bisogna
vivere la vita altrui.
(C. Dossi, Note azzurre, 68)

opinioni differenti circa l’azzurro.
(G. Bortolotti, Tracce, 10635)

Il dinamico lavoro letterario di Gherardo Bortolotti, iniziato in rete una decina di anni fa e tuttora online[1], si concede di tanto in tanto qualche istantanea, di stabilirsi cioè nella forma del libro, come quando nel 2008 viene autoprodotto l’e-book Tracce, che trascrive i post pubblicati pressoché giornalmente dal luglio 2005 al settembre 2008 sul blog Canopo. La pagina si offre come una successione di brevi frasi perlopiù prive di autonomia sintattica[2] (ché di una frase di tal fatta consisteva il singolo post) progressivamente numerate a partire da 10067. Quelle che seguono rappresentano qualche caso esemplificativo:

10079. donne che attraversavano, come amazzoni, il mio campo visivo.
10442. guy debord.
10568. la realtà, i suoi operatori autorizzati.
10676. evergreen concettuali, standard di pensiero buoni per ogni occasione, come: «è colpa loro», «se potessi fare quello che voglio», «non meritavo di soffrire».[3]

Un linguaggio insolito per le lettere italiane, come si vedrà, che tuttavia rimanda – prima che ad altri più o meno recenti, in particolare di lingua inglese[4] – a un modello nostrano di un secolo, un secolo e mezzo fa, mostrando una somiglianza formale piuttosto sicura con qualche non rarissima nota azzurra di Carlo Dossi, di quelle che si sottraggono al predicato diaristico da una parte e aforistico dall’altra, risparmiando al lettore sia vicende strettamente particolari sia pretese di sapienze universali (con il loro valore di verità), per rimanere constatazioni, annotazioni, essenziali appunti di lettura e di scrittura ad uso dell’autore:

169. Frasi stereotipate, tempo edace – humida nox – fulva harena –
334. Il terribile umorismo di Macchiavelli.
4508. orgie di studio dalle quali mi alzavo esaurito.
5687. La letteratura, il romanzo cinetografico dello Zola.[5]

continua la lettura su °critico

Joyce reading Finnegans Wake w/subtitles

2012-01-13T08:27:00.000+01:00

trame e asserzione / differx. 2012

2012-01-09T09:48:00.000+01:00

woody allen mette nel film un attore che assomiglia a pablo picasso e che fa pablo picasso
woody allen mette nel film un attore che assomiglia a ernest hemingway e che fa ernest hemingway
woody allen mette nel film un'attrice che assomiglia a zelda fitzgerald e che fa zelda fitzgerald
woody allen mette nel film un attore che assomiglia a francis scott fitzgerald e che fa francis scott fitzgerald
woody allen mette nel film un'attrice che assomiglia a djuna barnes e che fa djuna barnes
woody allen mette nel film un'attrice che assomiglia a joséphine baker e che fa joséphine baker
woody allen mette nel film un'attrice che assomiglia a gertrude stein e che fa gertrude stein
woody allen mette nel film un attore che assomiglia a man ray e che fa man ray
woody allen mette nel film un attore che assomiglia a luis buñuel e che fa luis buñuel
woody allen mette nel film un attore che assomiglia a cole porter e che fa cole porter
woody allen mette nel film un attore che assomiglia a henri matisse e che fa henri matisse
woody allen mette nel film un attore che assomiglia a salvador dalì e che fa salvador dalì
woody allen mette nel film un attore che assomiglia a thomas stearns eliot e che fa thomas stearns eliot
woody allen mette nel film un attore che assomiglia a henri de toulouse-lautrec e che fa henri de toulouse-lautrec
woody allen mette nel film un attore che assomiglia a paul gauguin e che fa paul gauguin
woody allen mette nel film un attore che assomiglia a edgar degas e che fa edgar degas

woody allen ha fatto un suo film

ma

se woody allen avesse fatto fare ernest hemingway all'attore che assomiglia a pablo picasso
e
se woody allen avesse fatto fare gertrude stein all'attrice che assomiglia a joséphine baker
e
se woody allen avesse fatto fare man ray all'attore che assomiglia a francis scott fitzgerald
e
se woody allen avesse fatto fare cole porter all'attore che assomiglia a luis buñuel
e
se woody allen avesse fatto fare henri matisse all'attore che assomiglia a salvador dalì
e
se woody allen avesse fatto fare thomas stearns eliot all'attore che assomiglia a henri de toulouse-lautrec
e
se woody allen avesse fatto fare paul gauguin all'attore che assomiglia a edgar degas
e
se woody allen avesse fatto fare zelda fitzgerald all'attrice che assomiglia a djuna barnes

avrebbe comunque fatto un suo film

e ancora

se woody allen avesse fatto fare djuna barnes all'attrice che assomiglia a gertrude stein
e
se woody allen avesse fatto fare henri matisse all'attore che assomiglia a ernest hemingway
e
se woody allen avesse fatto fare edgar degas all'attore che assomiglia a pablo picasso
e
se woody allen avesse fatto fare man ray all'attore che assomiglia a paul gauguin
e
se woody allen avesse fatto fare francis scott fitzgerald all'attore che assomiglia a thomas stearns eliot
e
se woody allen avesse fatto fare luis buñuel all'attore che assomiglia a salvador dalì
e
se woody allen avesse fatto fare cole porter all'attore che assomiglia a henri de toulouse-lautrec
e
se woody allen avesse fatto fare joséphine baker all'attrice che assomiglia a zelda fitzgerald

avrebbe comunque fatto un suo film

ci sono allora due costanti.

untitled

2012-01-06T07:31:00.000+01:00

source: http://johnmaus.tumblr.com/post/14316998246

oggi su gammm: Guy Debord

2012-01-05T11:52:00.000+01:00

incanto / stefano guglielmin, 2011

2012-01-03T02:17:00.000+01:00

vendomonade con vista. e occhiali

d'oroper letture preziose. oppure scambio

conpiatti chiari e amicizia. cedo

camicialunga per forza.

compromesso comunale. cerco

macchinaper lavanda gastrica e manganello

nuovo.cancello precari per decreto.

rimuovovetri dopo carica black bloc.

scambiomercante veneziano con fante

genovese.cedo repubblica di platone

concavalleria. cerco gentile signore

permaieutica. astenersi perditempo.

comprocorpo smontabile per serate

avilla certosa. affitto lauto banchetto

etavolo con mammella. cedo silenzio

oscambio con incantevole nickname.

cercouomini a novanta gradi.

vendotermometro vaginale pininfarina.

comprobacilli caseari per fecondare zecchini.

elaboromotori a cappio e ghigliottine.

scrivopoesie e porcate. rimo solo a gettone.

cercoamica orca per sguazzare in olio

dimegattera. scambio con sguattera purché

trottolao burlona.

regalola primavera araba o permuto

conrisorgimento italiano. compro regolo

ostetricoper gravidanza democratica.

partodomani: affittasi libertà vigilata.

cedometà della bocca. scambio identità

segretacon amante senza testa. piego labbra.

spiegol'enigma del saggio morente: "amici?

nonho amici".

apagamento, porto alle feste il folle vivente.

massimariservatezza. insegno a scendere le scale

tenendomial laccio. a scolpire scalpi con scalpello

scapolo.sciupo la mente.

scambioallitterazione con allibratore. cedo usuraio

perconsunzione. vendo morale o permuto con filosofia

spicciola.compro monetine glabre. cambio uovo comune

conpensiero fresco.

svendo"chi cerca trova" e "sorbole che sventola".

coniomenate e cose bionde. presto la foto di marilyn

peratti impuri. vendo vento e vasellina. compro

lavita agra senza ricetta o cambio con donna letale.

smontoarmadi e piccole chiese. sbanco terra

promessa.cerco garanzie sulla morte di Dio.

offroin cambio collezione di falle e reliquie

inplastica, praticamente eterne.

cercotempo che non aspetti. e spazio nei cuori.

cerco a comeamore, b come seconda chance.

offrocorrezione onanista a maternità sgradita.

prestole dita a personalità monca.

comprofumo afgano con rudere. no corpi

carbonizzatiné madri o piccoli bastardi. vendo

gagliardettofascista e ritratto del presidente.

missileintelligente cerca mina brillante.

selezionorazze. no negri o gialli. no ebrei.

sezionogemelli e profili ariani. cerco pelle

dispostaa farsi conciare per magnifico gilè.

eliminogratis vicini di casa.

offresicompagnia casta a signora perversa.

regalotopolino bianco sodomita, vera occasione.

cedoparete nord per carezze artiche.

cercolingua ruvida che solluccheri. no yeti.

cambioglicemia con colesterolo. preparo

imballaggiper ferite gracili. compro temperatura bassa.

mezzanodisposto ad ingoiare veleno, vende storia

commovente.

comprorisata portatile e rutto per digestione.

affittostomaco di ferro con boccia antiruggine.

faccioil pianto della situazione. uomo pigro

offresiper pausa pranzo.

dipingoparate. regalo balbettio d'amore

alegionario di bergerac. insegno carattere

orale,anale e cuneiforme. astemio, scrive lettere

alsambuco, vede doppio per passione.

vendoelmo di don chisciotte o scambio

conchioma di berenice. offro natura austera

permessa in piega. presto referenze

all'uomoinvisibile.

pregomaria vergine di spostare il piede. cerco

angelocon vertigine per gita subacquea.

scambiocollera di amleto con collirio. e ghetto

congatto, gitto con altro verbo arcaico.

cercodischi vertebrali per sostenere il testo.

lascioil lardo allo zampone, il rigo al bardo.

comprosentenza d'assoluzione o scambio

conla fine di questo incanto. cedo la parola.

Ditlinde Persefone Mendez @ issuu

2012-01-01T23:39:00.007+01:00

Open publication - Free publishing - More compostxt

gammm per eexxiitt: "la lunga impazienza" / Elisa Davoglio, 2011

2011-12-31T11:30:00.000+01:00

nei soggiorni marini i genitori osservano il corpo dei figli l’assetto delle gambe la strategia di marcia

il primo distacco dalle figure gambe molto divaricate il primo uomo nello spazio gravità accelera la sabbia si aggrappa alla caduta sale e scende qualche gradino piccoli spostamenti succhiati da uno scolo sotto la strada tappeti gomma di vernici chiare gambe più unite in ogni sforzo per vedere da più alto l’origine della caduta chiusa dentro al suolo

a ingombrare l’assetto per prime le rotule per non cadere a faccia avanti superare la gamba che sta davanti camminare scavalcandosi come le scimmie abili

due o tre sei milioni camminare per lunghi periodi con le ginocchia estese anni il collo ridotto nella lunghezza accresce la stabilità della testa il tronco corto forma a botte resistenza al suolo femore in asse con il minimo sforzo

locomozione abbassamento del baricentro il raggio dentro la terra

pelvi ampia estensione dell’anca modificazioni della vagina direzione per consentire l’accoppiamento anteriore

continua a leggere su gammm

il 2011 di gammm

2011-12-30T07:31:00.003+01:00

- john baldessari. the pencil story. 1972-73 [26-05-2011 .en]
- daniele bellomi. ebook: per forza di cose. 2011 [25-09-2011 .it]
- gabriele bonomo. da una musica per l’orecchio mancante. 2001 [17-11-2011 .it]
- nicolas bourriaud. da estetica relazionale. 2010 [30-09-2011 .it]
- stan brakhage. cat’s cradle. 1959 [10-07-2011]
- stan brakhage. mothlight. 1964 [07-08-2011]
- gregory burnham. subtotals. 1989 [29-08-2011 .en]
- william s. burroughs. da una lettera a allen ginsberg. 1960 [21-04-2011 .it]
- william s. burroughs. towers open fire. 1963 [04-06-2011]
- luis camnitzer. this is a mirror…. 1966–1968 [16-07-2011 .en]
- germano celant. da inespressionismo. 1988 [17-02-2011 .it]
- giacomo cerrai. ebook: 4′ 33” – a tribute to john cage. 2011 [20-10-2011 .it]
- yves citton. sette proposizioni sulla competenza letteraria. 2011 [10-10-2011 .it]
- mario corticelli. ebook: un modo. 2011 [23-11-2011 .it]
- corrado costa. vita di lenin. 1983 [11-08-2011 .it]
- elisa davoglio. la lunga impazienza. 2011 [29-12-2011 .it]
- rachel defay-liautard. ffwd. 2010 [01-01-2011 .en]
- carlo dentali. gli altri. 2009 [27-10-2011 .it]
- brian dettmer. three works. 2010 [06-10-2011]
- marcel duchamp intervistato da pierre cabanne. da ingénieur du temps perdu [03-03-2011 .it]
- greg evason. popular. 2010 [06-01-2011 .en / .it]
- greg evason. how to write a poem. 2011 [15-12-2011 .en / .it / .fr]
- emilio fantin. ebook: seduto. 2010 [17-03-2011 .it]
- emilio fantin. sospetto. 1990 [22-12-2011 .it]
- vernon frazer. bordered quest(ion) [14-07-2011 .en]
- francesca genti. da la febbre (cap. 1). 2011 [19-05-2011 .it]
- marco giovenale. cambio di paradigma. 2010 [10-02-2011 .it]
- mariangela guatteri. soggiorno moderno in sequenza borderline. 2011 [01-12-2011 .it]
- stefano guglielmin. da c’è bufera dentro la madre. 2010 [10-11-2011 .it]
- michael jacobson. 2 pieces from action figures. 2008 [06-06-2011]
- ferdinand krivet. rundscheibe XIV. 1964 [31-03-2011]
- gérard-georges lemaire (e brion gysin). cut-up. 1983 [07-04-2011 .it]
- domenico lombardini. discorso sul feticcio. 2010 [20-01-2011 .it]
- laura marcheschi. scrittura. 1967 [21-07-2011]
- giulio marzaioli. fusione di terza fase. 2011 [08-12-2011 .it]
- rosa menkman. collapse of pal. 2011 [16-05-2011]
- manuel micaletto. ebook: a vario titolo. 2011 [21-08-2011 .it]
- filippo minelli. twitter. 2010 [10-01-2011]
- filippo minelli. flags. 2010 [03-04-2011]
- magdalo mussio. da in pratica. 1967 [18-08-2011]
- om (martino oberto). letter [da "tool", n.1]. 1965 [28-04-2011]
- adriano padua. schema. 2009 [24-02-2011 .it]
- charles pennequin. da bibi (incipit). 2002 [07-07-2011 .fr]
- patrick playter hartigan. constitutions. 2010 [03-02-2011 .en]
- antonio porta. da partita. 1967 [03-11-2011 .it]
- richard prince. eleven conversations. 1976 [02-09-2011 .en]
- steve roggenbuck. 4 poster poems. 2011 [13-10-2011 .en]
- xavierik rzsekprra. ebook: zsw-m. 2010-11 [23-07-2011 .en]
- vanni santoni. 999 rooms, 34-66: rooms of experience [04-07-2011 .en]
- leslie scalapino. da hmmm. 1976 [09-09-2011 .it]
- sei shônagon. da note del guanciale. 1001-1010. I [10-06-2011 .it]
- sei shônagon. da note del guanciale. 1001-1010. II [23-06-2011 .it]
- claude simon. da la battaglia di farsalo (incipit). 1969 [24-03-2011 .it]
- sergio soda star. io come spam. 2010. I [10-03-2011 .it]
- sergio soda star. io come spam. 2010. II [12-05-2011 .it]
- aldo spinelli. looping 30. 1976 [16-06-2011 .it]
- mark tichner. be real. 2008 [28-07-2011 .en]
- unknown. engravings in the “trois frères” cave. 12000-13000 b.c. [16-09-2011]
- paolo valesio. da ascoltare il silenzio. 1986 [27-01-2011 .it]

:
…and more:

terry wilson e/su brion gysin [14-04-2011], carlo dossi [05-05-2011], j.m.bennett: opeb [02-06-2011], five years of gammm [29-06-2011], carl baker [04-08-2011], due link per ricordare giuliano mesa [25-08-2011]

REM, issue 2

2011-12-29T07:31:00.000+01:00

REM Vol. 2, December 2011, is now online:
http://remmagazine.net/sieverts-issues/

and available for purchase at Lulu:

Colour Print:
http://www.lulu.com/product/paperback/rem-magazine-volume-2-december-2011/18778699

Black and White:
http://www.lulu.com/product/paperback/rem-magazine-volume-2-december-2011-bw-version/18778721

featuring:

Rosaire Appel, Carlyle Baker, Miriam Larsen-Barr, Eleanor Leonne Bennett, John M. Bennett, Michael Berton, John Bucklow, Valentina Cano, Stephanie Christie, Barnaby Dromgool, Raymond Farr, Carl James Grindley, Marco Giovenale, Mariangela Guatteri, Kristina Hard, Amelia Harris, Jeffrey Paparoa Holman, Kristina Jenson, Matt Margo, Joseph Musso, Vaughan Rapatahana, David Prescott-Steed, Massimo Sannelli, Fabio Sassi, Andrew Topel, Nico Vassilakis, Changming Yuan

Yeabsera

2011-12-26T11:07:00.000+01:00

Un bambino nasce sulla barca sta bene

(voi li chiamate barconi ma invece sono piccoli)

Io partorisco sulla barca sto bene

io vengo dalla barca

se c’ho fame mi date il panino

le alici sott’olio

Per noi

Che siamo sulla barca

Con la maglia sudata la borsetta la bottiglia

Un panino è molto come

Una fotografia di casa mia in Tunisia (spersa)

io c’avevo forti dolori nella pancia

Era mio figlio

Poi morto sulla barca (sperso)

Voi mi date l’acqua

Perché quella del mare fa male

Nella bottiglietta va bene

servono più bottigliette magari

Voi mi volete mandare via

Tornare a casa mia

No a casa vostra siamo in troppi

non ci stiamo bene sulla terra

sulla barca

Non ci stiamo bene da nessuna parte

Dove c’è la guerra no

Dove c’è sanremo no

Aiuole scuole stadio milan Juventus no

Un bambino è nato sulla barca è vivo a palermo

Uno prende il latte di sua madre

Quasi finito mamma mia

Uno fa la piscia

Tra le gambe

Di un altro

I cazzi

Le fiche

I giubbotti le penne da scrivere

SOS

Perché è molto stretto sulla barca

Da dove veniamo

Tutti

Ossi sigarette ricci

A Bossi lo conosco in televisione

ci compra casa Berluscone

lo spostamento degli oggetti / alessandro de francesco, 2007

2011-12-22T11:39:00.000+01:00

Open publication - Free publishing

room is wealth / greg evason. 2011

2011-12-21T19:20:00.003+01:00

Greg Evason_ Room is Wealth

"lettere grosse", #05 (dic. 2011)

2011-12-19T14:10:00.000+01:00

6044. la pista cifrata

2011-12-18T10:12:00.002+01:00

l’area della panchina non la prima, in cui vede i due amanti in volo è sua. vede i due amanti. paradosso. lui dice che trascorro la mia esistenza in un Vede, anche il fotografo-investigatore, e lo uccide. Àfrico è già flusso anziché passare da un giorno all’altro come fanno tutti: partito per la transumanza delle pecore. 3. Due settimane (?) dopo ieri, oggi, domani, il giorno prima, quello dopo... comunque sia, il giorno X il viaggiatore torna alla collina per attendere; basta che sfogli il mio notes e veda i due amanti e ucciderli. loro non arrivano. per spregio colpo d’occhio la forma del nero sulla pagina. ecco questa, nei confronti del fotografo-investigatore - che giudica responsabile dell’assenza dei, per esempio: osservate le proporzioni tra la massa della grafia - gli taglia la testa che getterà contro scura e gli spazi bianchi che occhieggiano nelle lettere, il cane di Goliath per smarrirlo. il cane prende lo spazio tra parola e parola, riga e riga, frase e testa e scappa.

[da "figurina enigmistica", mariangela guatteri, 2011]

da: "senza paragone" / gherardo bortolotti

2011-12-16T08:00:00.000+01:00

senza paragone 13

01.simili alle scritte sui muri, alle ere del loro sovrapporsi, come segli scorci urbani potessero, in prospettiva, proferirne il senso,quando tutto sarà finito

02.diversa dall’ostinazione dei giorni, dalla trama velleitaria che lecose si piccano di mantenere in piedi, occupando in silenzio le tuestanze, l’ufficio, i marciapiedi di viali periferici trafficati, incui ti riprendi da lunghi pensieri sottotraccia, da catene diassociazioni slogate, di visi, di brutte figure, per evitare unadonna che passa, il palo della luce su cui qualcuno, in un giornolontano, ha attaccato un adesivo e qualcun’altro, successivamente,un altro ancora e forse un’automobile, sbandando, ha rotto il faroi cui frammenti, senza capire, ti trovi a fissare dispersi,impolverati, quasi preziosi

03.non diverso dal centro commerciale, d’inverno, di sera, quando leluci dei fari si muovono nei viali del suo parcheggio e per pochiminuti si accendono, come scene di vicende spaiate, concitate, leistantanee senza senso di famiglie che salgono in macchina, di donnecon il carrello vuoto, di sacchetti della spesa appoggiati per terra,accanto al bagagliaio dove, nell’ombra, sembra muoversi un cane

04.come i giardini sul retro delle villette a schiera, gli angoli in cuiqualcuno ha lasciato un rastrello, appoggiato al muro percorso dacrepe, macchie, segni di corrosioni microscopiche e incessanti

05.pari al suono della sveglia, che innerva la finissima tensionesuperficiale del sonno, la dissipa all’istante e ti rimette inposa, sullo sfondo della realtà corrente, nel mezzo di scene diinterni, ricordi, occupazioni transitorie e ti inizia a una sequenzaspastica di eventi, inarrestabile, votata al sacrificio del propriogiorno, alla consumazione del tempo e delle occasioni, mentre,superando la porta della tua camera, il cono degli impegni, dellestipulazioni che hai in corso con ciò che è vero, ti precede inbagno, in cucina, lungo le scale che scendi

* * *

senza paragone 17

01.identici a cose che credi di aver visto con la coda dell’occhio,forme lunghe, cupe che si rifugiano dietro l’angolo della credenza,oltre le piante all’ingresso, nel corridoio da cui ti arrivano isuoni furiosi della lavatrice che centrifuga la biancheria, i jeansche fra qualche giorno

02.simile all’indice che a volte ti guardi, mentre fai qualche cosa,mentre digiti le cifre del tuo codice al bancomat aspettando confermeda sistemi contabili complessi, innervati via cavo nei volumicittadini, raggiunti da circuiti globali di comunicazioni viasatellite, server farm attrezzate in periferie del terziario, centridi calcolo dedicati alla produzione di algoritmi per l’analisidelle transazioni di valuta, dei loro picchi, della velocità concui, come maree di lacerti di pensieri e associazioni di idee,attraversano sottotraccia il fenomeno più complesso della finanzatransnazionale che trascina nel proprio moto, come una rete astrascico, sistemi meno rigorosi come le nostre vite, i piccoliprogetti, i destini legati alle filiere industriali ed alle mediesalariali nazionali

03.differenti dalle belle mattine di sole, dalle occasioni, dallepiccole coincidenze che si innestano nel moto del giorno, come animein fil di ferro, sottili, raggiate, filiformi, in grado di rimanere,nel tempo, dopo il crollo dei minuti, delle ore, in piedi come restidi muri in cemento armato, alzati in anni passati, consegnati alfuturo, al disfacimento

04.diverso dal fluido del giorno, dai coaguli di ordine involontari, daiminuti, lamellari intralci all’entropia in corso che li trascinadispersi, invischiati, attirandoli verso il fondo su cui sidepositano i casi della tua vita, le vacanze in estate, i pranzi daamici che, mentre parlano d’altro, senza quasi capire

05.diverse dalle cose che dici la sera, dalle abitudini a cui ti riportail mattino

06.simile a ciò che non vedi, ai fiori che perdono i petali sul tavolodel salotto, mentre tu sei in ufficio, e torni per raccogliere leprove di una stagione di eventi segreti, di un tempo mitico in cui,nella penombra, il tessuto connettivo del calice ha ceduto e, peralcune frazioni di secondo, la falda bianca e carnosa ha solcato ilvolume dell’aria nelle cui correnti convettive, dalla sala, allecamere, riprendi ad abitare

recognitiones per eexxiiitt,soluzioni wsb

2011-12-15T15:39:00.003+01:00

d.b. e m.m. per eexxiitt - lessico e nuvole, la facies graphica triste della metrica

2011-12-15T15:37:00.001+01:00

una realtà così sfaccendata, come un compito di assistenza sociale, per il tramite della radio e dell'assistenza televisiva a domicilio, specie nelle prime fasi dell'insediamento o dell'impiego dei falegnami da campo. il più svelto a finire gli promette un premio: la dislocazione a sinistra, più propriamente detta dislocazione a destra, e sono invece gradite, nella sintassi di un periodo senza calorie, subordinate introdotte da un che, subordinate introdotte da un non so che.

poi, magari, se arriva il controllore [non è salito], per via dell'ordine marcato dei costituenti, da un lato, e nuovo accanto o in sostituzione ai concetti tradizionali di soggetto e predicato, patria e famiglia, ambedue senza il biglietto.

tema libero o sospeso: di amici non ne ho (molto comune). sa mére, elle est vieille. sua sorella.

giovanni ho visto, giovani ho visto: lessico insieme / come parole di una lingua.

gabbia di estrazione mineraria / differx. 2011

2011-12-15T07:31:00.003+01:00

appena il prezzo normale, a detta degli operatori dei fondi, diventa compatibile con lo zoccolo dei drm, le citazioni di contatto staccano gli esattori dalla crosta d'azoto.
precipitano solo se filmati.
si tratta di chiamare la storia in tempo. (si dice: essere protagonisti della storia).
il software si trova normalmente nelle edicole, il sabato.
altrimenti ha bisogno di lavoratori a domicilio. non si sa dove nascano.
una certa azione ha ispirato ed allinea la sinistra, così lo incollate e la parola rimuove il toro.
bisogna fare attenzione a svitare solo un bullone ogni sei. sembra incredibile che ci sia arrivato perfino james cameron.
i fondi di prestazione sostituiscono i fondi pensioni con un money shift. l'azienda ottiene un prestito sull'onore, praticamente il retro del cruciverba.
basta autenticarsi all'inizio della settimana successiva e il gioco è fatto.
il colore della priorità bassa è un po' come un trasferimento di codifica. se dici rosso dici un'oscillazione di - diciamo - trenta giorni. se dici giallo sono di meno, e ti tolgono la casa da sotto i piedi in mezz'ora.
il cartello michael assicura che aiuta a ridurre il peso. o contribuisce a.
ci vogliono parecchi giorni per rientrare nel commerciante, prima deve essere pulito.
è uno smacco per l'amministrazione, se non arrivano gli ordinativi di trasporto. specie i rossi. i gialli sono risolti con un sample (un sample tank, a punta a espansione).
bambi funziona solo in 3D, per gli stessi motivi. gli mostra un angelo di zona. i complici si chiamano tutti "lista di abilità". è disperante quando devono dirsi cose lunghe e articolate coi walkie-talkie, ma hanno deciso così, quando hanno dato le coordinate del territorio. non si può più cambiare.
la spina centrale ovviamente va staccata in anticipo, diciamo due-tre ore prima.
importante non dimenticare la firma, uscendo.

d.b. per eexxiitt - capsule di secessione

2011-12-10T14:44:00.001+01:00

I.

< considerando che non è stata ancora aperta la bara

> la bara italia e va bene se si pensa a quanto accade

< se sei gol in mezzora e poi un pacco bomba nella sede

> di una banca possono influenzare la fondamentale

< attuazione delle norme o meglio il fatto necessario

> l'idea per intensificare questa crescita una misura

< necessaria e urgente ai tre operai sui tralicci

> della centrale un occhiolino di troppo evoluzione

< verso una sedicenne che non vuole abortire

> e si profila un fallimento accusato di stupro ai danni

< di una cameriera e va bene se poi è morto il cane

> più anziano al mondo e si sviluppa un rogo

< nella casa di cura dell’anziana ringraziamo ora

> e sempre una maggiore disciplina finanziaria

< una misura necessaria e urgente quando gira

> in positivo la gran parte delle emissioni mondiali

II.

< convocando i sindacati per un incontro informale

> rimane poco da sindacare se si tagliano gli ormeggi

< una nuova unione monetaria e questo è quanto

> se magari poi invece sarcasmo british e vecchi

< vecchi come il mondo o come i paradossi del caso

> danno l'idea di come rivolgersi al giudice di pace

< e pace per le spese anche quest'anno fatte in massa

> per il terrore o attratti dalle promozioni le uniche

< notizie rinviate a giudizio o almeno notificate

> agli interessati agli incontri informali sulle maniche

< dei fermi a khabarovsk sotto la neve e se secondo

> i bookmakers questa neve è così pasoliniana così

< ferma sotto un cielo di lamiera se gli ormeggi sono

> andati via i padroni di casa rimane soltanto il velo

< di polvere alle pareti e dietro i quadri e hanno

> l'amante o l'amata in questa repressione senza fine

Luca Zanini: Komm (

2011-12-03T16:07:00.000+01:00

Di, voci costruito e gettato e l’impasto-spinàto correggere se, in strada il livello dell’acqua-non assomiglia all’acqua e in strozzatura le trasparenti perdono aria si sfanno nei codici archiviati sono fiato temperàto e di questo comunicato traccia nel sottotraccia vestito ripreso negli anni lo spago rosso e, le [impronte staccate] sciolte in sostanza e, presa la misura la camera sbiancante offre rime dagli angoli come [tagliate/incollate] nei piombi dei giornali negli ossidi del monoscopio o mondo emerso qualche secondo fa osservato nei suoi minàti risvegli

(per C.W. il lupo)

La meraviglia e la volontà di dire: il senso della scrittura di Michele Zaffarano

2011-12-02T11:19:00.001+01:00

Gherardo Bortolotti

Una delle questioni che più urgentemente pone il lavoro di Michele Zaffarano è certo quella della disgiunzione tra il senso del testo e l’intenzione dell’autore. La sua scrittura, infatti, si muove in uno spazio precedente alla “volontà di dire” che si considera spesso, per annosa tradizione o per semplice pregiudizio, alla base della scrittura poetica (se non della scrittura tout court). Così facendo, Zaffarano offre la possibilità di un modello diversamente organizzato di letteratura, di testo, di lettura, e permette l’esperienza di quella che potremmo definire una meraviglia radicale, strettamente legata alla dimensione quasi pulsionale, originaria del significato (delle cose, delle parole). [ continua a leggegere qui ]

traducendo Montale # 01 / f.t. 2011

2011-11-30T11:11:00.001+01:00

icani possono essere la sedia a rotelle, in qualità di unghia precedente persone con disabilità varie, come in un sogno la voce del sangue esenza speranza le rocce, gli alberi, l’autunno e la tecnologia, in cui si èfatti fare: cremastere e compassione, disarmo, poi trionfo del male (ilcerchio, come sapete, in cui la luce è buio). non so e non posso. riperderti, comel'impulso di tutto il bene, lo spirito del sale, la pianta primavera è inpolvere. controllo è rimozione di una semplice, se amara, ho sintomidi perdita di peso, anche voi, ma è un inferno minuto (per molti anni, il maree il sole e la vista. e ancora, ottenere un drago e l'impressione che nonpuò cancellarsi il bordo del libro l'impressione che il libro non può distruggere la terra). la macellazione è le nostre radici, aumentare o diminuire, aseconda del ciclo dell'acqua e della velocità di scrittura, ghiaccio, sale, eripetere alla luce e all'aria: la notte della stazione, nitrati, questa nuovaregistrazione di segnali dalla serie continua e discreta, struttura delle venein giovane età. la vita è ancora troppo piccola per voi, apri il tuologo in background: la pioggia sulla strada, domani andrà in onda ancora unavolta, e il freddo a nord, e le parole antiche, tutto avviene molto lentamentee silenziosamente, il che significa che le carceri non salvano, né vento danord, né un approccio militare: la strada è molto stretta e ha interazionedi una perdita sottile di magnesio, con cintura i rifiuti nascosti, ilcorpo: il vento è stato la morte e avviene dopo il contatto con i poveri morti.
ha detto che è giunto il momento: sono andato per la prima volta, io nonla penso così, la primavera è là, l'assicurazione, stagione e no dolori, sai,come il gruppo nascente poi entrante e i migliaia di suggerimenti per lamisurazione del rumore. addio, scuro, e è probabile che l'automazione deiprocessi e delle attrezzature, i muri mostrano che i lobbisti hanno fatto unapreghiera impressionante, veloce, affidabile e chiara: ci auguriamo che ilprossimo anno tutte le immagini ancora sullo schermo. penso che la mortegli ultimi segni di danni causati dal fuoco sembra strana, la storia dellenocche e dei costorici: due draghi, anche, se la terra non è più in bianco e neroe gli odori degli utenti stanno forti quando il problema è illuminato, segnoche il contesto in neve alta e vene lunghe fa infuriare o sale o grandine. dimensionie unite al tradimento grande e sentita una bomba sul ghiaccio; credo che lamattina, di notte, durante quando si arriva sulla tastiera, a questastazione di esilio, è difficile come il passato, soprattutto viaggiando albuio, e tu non sei con io. questa guerra, almeno una puntata di un canale,sotto i ferri e la forza nel corpo vecchio l’anno scorso, tuttavia le lucertole,i maiali, il lavoro, un gran numero di fiumi e fossati e biscotti per il pranzoe un cuore debole, e se le cose vanno male saltare, sparare, e poi? luce nera sualcuni dei mutanti: adesso sono sulla strada

7089

2011-11-27T23:46:00.001+01:00

come toccare R.

tu lo dici, hei ehi heh,

96 97 ossido reduttasi
questo:

WB Television Network

95 94 in carne tagliare

brani, carità -

R. non ha fiori, la festa.

Mariangela Guatteri_ Nuovo soggettario_ 2011

2011-11-25T13:50:00.002+01:00

Open publication - Free publishing - More 2011

I due passanti / Corrado Costa [1964]

2011-11-22T18:37:00.001+01:00

I due passanti: quello distinto con il vestito grigio
e quello distinto con il vestito grigio, quello con un certo
portamento elegante e l'altro con un certo portamento
elegante, uno che rideva con uno che rideva
uno però più taciturno e l'altro
però più taciturno, quello con le sue idee
sulla situazione e quello con le sue idee
sulla situazione: i due passanti: uno improvvisamente
con gli attrezzi e l'altro improvvisamente nudo
uno che tortura e l'altro senza speranza
una imprecisabile bestia una imprecisabile preda:
i due passanti: quello alto uguale e quello
altro uguale, uno affettuoso signorile l'altro
affettuoso signorile, quello che si raccomanda e
quello che si raccomanda

[in: Pseudobaudelaire, Scheiwiller, Milano 1964 e 1986]

recognitiones per eexiiit: elenco di elenchi,la nascita del romanzo,googlism

2011-11-21T15:55:00.002+01:00

compostxt: elenco di elenchi,la nascita del romanzo,googlism: dello Spirito filosofia finzione fondo forma romanzo formale G. W. F. Hegel genere gioco Goldschmidt Ibidem ideale incapace incorporali in...
____________________________________________
neoterica nuova Orazio paradosso parallele parodia peculiare peculiari piano pitagorismo Platone poema poesia poeta possibile problema proprio pseudos punto di vista rapporto realizza realtà Regenbogen religione rerum natura Rohde romanzo tardo-antico Santa Valeria satira scepsi scetticismo schema sembra senso simulazione sistema stoico spazio specifico spirituale stoicismo storia storico-filosofico teoria termini tica tivo tradizione tragedia trasfigurazione tratta verità

the struggle against unreality begins

2011-11-09T14:29:00.001+01:00

Matmos

da: The civil war

[ Metador, 2003 ]

dei ritmemi / f.t. 2011

2011-11-06T11:28:00.001+01:00

più un mattino), (più un mattino), (più un mattino), (più un mattino),
(vanno e andati), (il dire di uno), (l'altra è tolta), (coniugazione),
(a questo solo), (né serve a questo), (elmetti a elminti), (testa a teschio

interrupt_04

2011-11-05T19:08:00.005+01:00

[dal set interrupt, 2011 per "10-22-38 Astoria"]

gammm per eexxiitt / antonio porta, partita [1967]

2011-11-03T10:57:00.002+01:00

che si trovano nel labirinto, ansimanti, che corrono in direzionisempre sbagliate, che non sono arrivati a capire nemmeno i principi generali diuna regola pur contraddetta, e dunque ridono oppure si disperano, colti daaccessi di rabbia si avventano contro le siepi, cercano di svellere le radici,di sollevarle almeno in parte nel tentativo di aprirsi un varco nella tramafittissima dei rami sottili del bosso, nel tessuto delle piccole foglie dure elucide, strappando pezzetti di rami neri e taglienti, vanamente districandoli,stretti come sono l'uno all'altro in numerosi tipi di intreccio, scuotendolicome per scalzare la loro intollerabile impenetrabilità, schiaffeggiando lepareti, i muri vegetali, come per infliggere il meritato castigo per unacrescita troppo compatta a protezione del percorso, graffiandosi le dita,lacerando il palmo delle mani, trattenendo le punte dei rami brandelli di pelledegli avambracci, provocando autentiche e profonde ferite fin sulle braccia,fin sotto le ascelle, incise dalle punte dei rami già spezzati, a forma dicorte lame affumicate, così da sanguinare abbondantemente dopo aver provato unasensazione di strappo, di lacerazione indolore, dopo averne sentito il suono,dopo un lieve urto, una puntura prolungata, seguiti da urla, provocando corse emovimenti in apparenza insensati, come contorcimenti e mezze giravolte, con lelabbra attaccate alla ferita, nel tentativo di impedire l'infezione succhiando,lambendo, mentre le pareti vegetali si richiudono senza lasciare traccevisibili delle violenze

[continua a leggere qui]

(senza titolo)

2011-11-01T19:48:00.001+01:00

… quale eccezione probabile è

… di sopra, sì con gli attrezzi

… colon colora la fiaba, c’era una v.

… fuori chi vuole: fuori

… lussano una nota poi un’altra

… lo sporco costante dopo che

… per esempio infettato alterna

… cubo nero dovrei aggiungere

… che

… il whisky ha l’altra pagina

exotica 3

2011-11-01T18:53:00.004+01:00

se vi piace andare in auto insieme qui, in quanto ricordi sperduti, spostati poi aspettano di cantare prima dei favoriti convinti il giusto
il tutto al minimo storico " a vedere
in 10 ore una risposta
finde letto come scritto (la sospensione dei fili dalla carlinga
prestazioni simili a quelle collegate. l'azione, agire ragazza agire
rischiano appena di capire
Oppure, si cerca l'incidente e che i due si scambino notizie significative alcuni coinvolti in qualcosa la fiammata l'azione non era possibile impossibile essere preparati, perché piace usare lo sforzo fare un po' di vento che si riprenda si continua la registrazione definita calibrata (il lavoro magico del cerchio: divisa tra tutti tutti la volevano st'intelligenza (V teoria della felicità) ma un singolo debutto non fa precedente (ride)
crepe del cambiamento (ride) scenario gimbo di piccoli pre-impostori la fisica ha stravinto, tenere la destra, tendere al momento il minore diventa maggiore (ride) anche se pensato il valore questo di avere solo un dito per rimboccarsi le maniche il calo della rivolta:
La voce sveltina invita gli stranieri a venire dentro " B fa furore dietro (gruppo Y) aer ha aggiunto "metterlo" e "lavoro "metterlo" utilizzato nella succ opzione
("non duro un giorno senza di te

fiducia nell'essere

2011-10-30T14:32:00.002+01:00

mazzate & pere [un appunto sulla ****** italiana contemporanea]

abitanti utili e inutili / mg, 2011

2011-10-25T20:52:00.002+02:00

io sono fuori, riuscite a mangiare?

questo ragazzo è inarrestabile

chi gli ha insegnato a giocare?

non posso credere che ci abbia sconfitto tutti

ha detto che gli dispiaceva

l'ospedale era così rumoroso

non riuscivo a sentire niente con tutto quel rumore

ma ha detto di mangiare bene

di diventare una hostess

e vivere una vita felice

allora siete voi che calpestate i nostri rifiuti

non è normale che ci sia qualcuno che non posso controllare

e vivere una vita felice

trans-it

2011-10-22T19:30:00.004+02:00

[dal set asemic trans, 13 ottobre 2011]

integrazioni asemiche per soluzioni finnegan

2011-10-21T18:26:00.000+02:00

Jim Leftwich_ Six Months... (Book 3)_ Differxhost, 2011

2011-10-21T07:31:00.010+02:00

J.Leftwich_ Six Months... (Book3)_ 2011

James Castle - Portrait of an Outsider Artist

2011-10-20T21:45:00.002+02:00

Fusione di terza fase / Giulio Marzaioli [2011]

2011-10-19T11:32:00.003+02:00

è finalmente on-line, e da considerare come vera e propria "pagina-opera", il film Fusione di terza fase, terzo atto sintetico del progetto e percorso di ricerca che Giulio Marzaioli ha avviato con Moduli di prima fase (La camera verde, collana "felix", 2010) e proseguito col chapbook Voci di seconda fase (Arcipelago, 2010).

ne scrive l'autore: "Sui testi di prima e seconda fase, grazie all’intervento di Gaia Rinaldelli, sono state compiute analisi di linguistica computazionale. Attraverso l’elaborazione dei dati ottenuti si è ricavata una partitura verbale che viene sottratta alla lettura per andare a costituire il tessuto sonoro del terzo atto".

questo è il dominio dell'opera: http://www.fusionediterzafase.it/

e a tutti buona fusione, e visione. http://vimeo.com/29091772

moon existing (2011)

2011-10-17T22:22:00.000+02:00

da G.Marolli, Dizionario tecnico italiano-inglese, Le Monnier, Firenze, 1983

no, e no. # 02

2011-10-17T14:07:00.000+02:00

[dicembre 2010 / ai caschi neri]

e cosa sarà fatto e come di quanto

e quanto da principio è stato inflitto contratto

potrebbero le volte (non è dato)

sapere cosa ha avuto passo tra ulna e radio

[quella uscita, di trifoglio, nella benna

– nella zolla che è rimasta nella benna]

le volte che reggono

si reggono a raggiera su quel centro

(tagliato)

come fosse la distruzione il solo ciclo

lembo strappato dal mentito dei limbi

e vera infanzia del possibile:

della prescienza / 2005

2011-10-14T14:01:00.000+02:00

L'un l'altro guarda e del suo corpo essangue / Andrea Zanzotto

2011-10-07T14:01:00.000+02:00

1 - L’un l’altroguarda e del suo corpo essangue

sulpomo della spada appoggia il peso.

Ansimare nel nero dell’alba.

Salire su ansimare sulla soglia sul gradino

(a/ irrigidimenti di posizioni – confronti divolontà

c/mobilitazioni dimostrative

e/atti di violenza vessatori

n/spettacolare dimostrazione di forze)

2 - E il torturatore e il tentatore

(apreuna porticina, dissimula)

3 - Il paesaggio ha tutto confessato, essudato,

ilpaesaggio è in confessione, in sudore.

Il crimine.Il crimine.

Là mi ero liberato da ogni sogno è un sogno,

là facevo marcire l’attenzione: attenti.

Sottolineato col rosso encausto imperiale:

ammissioni sogni segni.

Oh. O.

Vi si trascinano frammenti di prospezioni dipugne

di furberie d’imbrogli. Neanche

Mettere al paragone e poi sciupare cavar viaquesto strato

col suo inquisirsi coi suoi scarsiimparamenti.

4 - E il tentatoreriapre la porta

e il torturatore rilegge ciò che che

cheaveva fatto rossamente essudare fuori.

Ideetropi nomi e niente.

Un paesaggiotraino di fiori, di grida. Colpisci

trafiggidunque.

Diecimila frammenti d’acciaio irraggiatiintorno.

5 - E tu cereus invitium flecti cereo nel cedere,

per te anche la fedeltà è solo un modo dell’acedia;

e tu in semiluce con Armida ed Alcina,

bouches ventres reinsfouillés tra i fogliami.

Miraggi incalzati, troppo avanti, oltrati.

6 - E un «Mirage» un«Phantom» un «Vie» un «Vite». Ultrasonici

Segnalazioni nel fondo dell’occhio.

Ricognizioni del fundus oculi del funduscoelorum.

Soffioni soffiati pappi tutti questi lanci diparacadute,

falchie colombe

farfalle e vespe sull’attraente sullospolpabile.

7 - In ultimaanalisi in prima sintesi

tutto sottratto o sommato prima di ogni somma

addendi che là su mah addentellandi

parole piene con colla di parole vuote

presto troppo presto per far cenno ailinguaggi o ad altro

prosa forma paesaggio. Napalm dietro ilpaesaggio.

8 - Arrestarsi sullasoglia del santuario centrale.

9 - Un tentativo untraffico di divise all’orlo a fianco,

doganeimbrogliate, si dice.

Confusamente m’avvicino (al tastare).

10 - Oh mio paesaggio perché mi hai... paesaggio-aggio (spezie rare)?

Ho paesaggito molto.

Chi mi parladi libri carte e arte mi atterrisce

(di donne, distoria-e, di paesaggi).

Chi mi parlami uccide.

Mi è mancatocosì poco per vivere

Così poco persfuggire alla vita.

11 - Il torturatore il dongiovanni il cereo-ceroso

lospaventapasseri in fumo di film.

12 - z/Spasm or insensate war

13 - Non dimenticare il campo, l’intrinsechezza

che corre tradisparato e disparato,

la finefilialità paternità di questi ricami-richiami.

14 - «La mia paga, la mia paga!»

da: Andrea Zanzotto, La beltà, Mondadori, Milano 1968

recognitiones per eexxiiitt,protocolli denarrativi da elenco di elenchi

2011-10-04T19:13:00.004+02:00

TeaR UP ERASE draw / Rosaire Appel. 2009

2011-10-03T09:31:00.001+02:00

Rosaire Appel_ TeaR UP ERASE draw_ 2009

Giulia Lamoni, saggio nel catalogo "Linea Mentis" [Galleria Raffaella De Chirico, 2011]

2011-09-28T23:26:00.000+02:00

Open publication - Free publishing - More asemic

Testo di Giulia Lamoni per il catalogo di "LINEA MENTIS", mostra di Irma Blank, Eva Sørensen, Gaspare
Febbraio 2011, @ Raffaella De Chirico Galleria d’Arte (Torino)
[grazie all'autrice e a Raffaella De Chirico
per aver concesso di ripubblicare il testo, leggibile anche a questo indirizzo]

asemic movement, issue 3 (may 2010)

2011-09-28T22:47:00.003+02:00

Open publication - Free publishing - More asemic

asemic movement is edited & published by Tim Gaze, tg @ asemic . net
originally hosted by СЛОВА (SLOVA) literary journal & Mycelium project: www.scribd.com/myceliumproject
May 2010
This version: Sept. 2011

"Ossidiane" e sibille asemantiche [appunti per il 4 ottobre]

2011-09-27T09:10:00.000+02:00

M.Giovenale_ Ossidiane, sibille asemantiche

recognitiones per eexxiitt,albino galvano-asemantico1974 e cauda pavonis(part.)

2011-09-26T12:25:00.000+02:00

asemic movement, issue 2 (feb. 2008)

2011-09-25T23:25:00.000+02:00

Open publication - Free publishing - More asemic writing

asemic movement is edited & published by Tim Gaze, tg @ asemic . net
& hosted by Vugg Books, http://vuggbooks.randomflux.info/
where no author is specified, the words were written by Tim Gaze
first edition: February 2008

asemic movement, issue 1 (jan. 2008)

2011-09-25T22:39:00.004+02:00

Open publication - Free publishing - More asemic

Sunni Brown: Doodlers, unite!

2011-09-23T19:12:00.000+02:00

[ thanks to Anne Fontaine for suggesting this video ]

nota per un reading di "CDK" del 13 marzo 2011

2011-09-23T08:41:00.000+02:00

M.Giovenale_ Nota per un reading di CDK

intrepid compositions / Rosaire Appel. 2011

2011-09-22T07:31:00.000+02:00

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X Locus: Cryptoporticus (Abluvion)-final / Jennifer Scappettone et alii. 2011

2011-09-21T09:51:00.000+02:00

>> X Locus: Cryptoporticus (Abluvion)-final <<

First installed inside the tract of Trajan's aqueduct that passes below the cryptoporticus or basement of the American Academy in Rome in May 2011, this sound poem draws excerpts of visual/textual scores by Jennifer Scappettone performed live by the Difforme Ensemble (Marco Ariano (percussion and electronics), Renato Ciunfrini (sampler, contrabass clarinet, voice) and Roberto Fega (electronics), and vocals by Jennifer Scappettone, Ersela Kripa, and Karen Yasinsky) together with field recordings in Roman aqueducts (the Acqua Traiana, Acqua Marcia, and Acqua Claudia), discussions with community members about the vagaries of monumental Roman waterworks, readings from outmoded chronicles of Roman history, and decodings of the inscriptions to the underworld hovering in the courtyard above the Academy basement so as to plunge sonically into the infrastructure of empire and collapse.

"X Locus: Cryptoporticus (Abluvion)" animates the hollows beneath our feet. Choral utterances emerge from a blighted underground—montages of voices salvaged from the community and from pastoral poetry, the U.S. Environmental Protection Agency, and Lewis Carroll’s Alice—to sound the metamorphosing role of now-defunct aqueducts in feeding the city, spurring deviant behaviors and sieges of empire.

In the May 2011 installation, environmental media projections by Stephen Mueller and Ersela Kripa (AGENCY Architecture) and a conversant sculpted soundtrack of fountains and birdsong by Paul Rudy reliquefied the corridor that hosts a tract of the 1,902-year-old aqueduct while from a hole in the floor—opening onto the lit-up channel itself—Scappettone’s poem drew listeners into cycles of use, abuse, and disuse of infrastructure for the public good, portents for our postpastoral and near-apocalyptic moment.

Jennifer Scappettone would like to thank the artists, scholars, and staff of the American Academy in Rome for their voices in the work. Special thanks to Mona Talbott and the Rome Sustainable Food Project, Gianni Ponti and Roma Sotterranea, Ted and Michael O’Neill, Andrew Riggsby, and Lila Yawn.

http://soundcloud.com/jenscappettone/x-locus/s-LPyMD

The Biennale de Paris, a parallel, underground and outlaw world of art

2011-09-20T10:51:00.001+02:00

http://www.biennaledeparis.org/bdpus11,en.pdf
[pdf 8 Mb]

The Biennale de Paris was launched in 1959 by Andre Malraux with the purpose of creating a meeting place for those who would define the art of the future. After a hiatus of several years, the Biennale was relaunched in 2000. Since then it has not ceased in its efforts to unravel art from institutions. The Biennale de Paris rejects the use of art objects, which are too alienated by the market. It does not confine itself to a framework that would hinder its present actions or its political, economic and ideological evolution. By acting upon everyday life and its unfolding realities, the biennale seeks to redefine art by using criteria which rejects the idea of the artist as the sole protagonist in his work. Simply stated, the Biennale de Paris refuses to participate in today's conventional art world. By mixing up genres, exploiting porous frontiers and practicing the redistribution of roles, the Biennale de Paris allows art to appear precisely where it's not expected.

Calendar of lectures, discussions, operations

http://biennaledeparis.org/

Download the pressbook [pdf 8 Mb]

notilla

2011-09-19T15:26:00.003+02:00

il kitsch è scatenato. in questi anni (cosa detta e ripetuta) la rete ha messo uno specchio davanti a ogni possibile detto e scritto; e ha portato moltiplicazione e crescita esponenziale di cose di sottobosco. (quanto lavoro implicano, e - perciò - quanta 'fede nel prodotto'...). (il disastro grafico e quello testuale sono legati: il non-gusto, prima che il cattivo gusto, li genera e ne è l'esito educante, educato). (netiquette, facebook oblige).

certo, si direbbe: "niente di nuovo". invece no: in termini di percezione è nuova, quantitativamente e dunque poi qualitativamente, questa roba. tanta. materializzazione del: kitsch, pacchiano irriflesso.

l'aria comune la somatizza. ne fa fonofanìe, figurette, youtube, monomanie, pop-lit, shit-lit. (litless).

e - questo - raddoppia il problema: mainstream critico-letterario da una lato, sottobosco kitsch dall'altro. con frequenti passaggi e prestiti da un'area all'altra. (dieci-venti anni fa sarebbe stato impossibile o rarissimo leggere la spazzatura che ultimamente addirittura major o case editrici piccole-e-di-qualità diffondono, gettano nelle catene distributive generaliste).

d'altro canto, non solo (molt)i critici non segnalano quello che sta succedendo o è già successo, ma benedicono/cooptano voci in iniziative, riviste, testi. hanno già somatizzato. sanno che dovrebbero riprendere a leggere e giudicare, per poter selezionare nella (e contro la) quantità pura. lasciano allora il filtro all'utile (loro). non è necessario leggere chi già ti sta servendo, basta che serva.

tékhne # 6 - Tommaso Campanella

2011-09-18T16:04:00.002+02:00

nanoconduttori

2011-09-18T07:30:00.000+02:00

Open publication - Free publishing - More prose

desky [1-3]

2011-09-17T07:30:00.000+02:00

lettere grosse, #04 (mag. 2011)

2011-09-15T07:31:00.000+02:00

da: http://letteregrosse.blogspot.com/

tékhne # 5 - Rachel Whiteread

2011-09-12T20:16:00.002+02:00

recognitiones per eeexiit,albino galvano-scritta-1974

2011-09-12T19:40:00.005+02:00

There have never been really solid lines demarking where Fluxus starts and stops

2011-09-12T07:31:00.000+02:00

What is Fluxus? What is not?

There have never been really solid lines demarking where Fluxus starts and stops.

To my mind there are some things that are clearly Fluxus and others that are clearly not Fluxus, but there is a heck of a lot of grey in between. For example, I am not currently aware of any pure audio art (sound art without a background event score or visible performers) that was made or exhibited during the first Fluxus era. But I think that sound art is the ultimate expression of Intermedia, and Intermedia is/was fundamental to understanding Fluxus.

The writing of event scores, performance of event scores, fluxboxes, fluxkits, and the type of work typically included in a fluxbox (visual poetry, experimental poetry, drawings and texts, small found objects and multiples) probably constituted the majority of work that could easily be classified as Fluxus. But even in the first Fluxus era, the scope of Intermedia and work presented as Fluxus by its practitioners extended beyond those forms.

In the era of the Internet the world of Intermedia has become the new normal. It seems only natural that the combination of technical media intersections and online social networking should lead to a renaissance of new Fluxus that while not the same as the old Fluxus, is never-the-less a natural extension of it. I believe that the group of artists that I am associated with is a natural extension of Fluxus, and that we are indeed a legitimate new Fluxus community.

Allan Revich

these are words

2011-09-11T23:44:00.002+02:00

http://flumembrain.blogspot.com/2011/08/these-are-words.html

exotica 4

2011-09-10T16:13:00.004+02:00

in termini di crisi la nazione prospera sicura di bellezze

scopette cerca di mangiare quando mangia "Sistema gli occhi ad occhi aperti" cosa succede alla vigilia, prima:

"Morìa colpevole di a) opposizioni in tempo reale 2) ribelli a quattro mani 3) non il tempo ma la perseveranza, perché i giovani sembrano ancora più giovani, non si possono tenere 4) gli attriti verificati 5) a cn ce n'è eccome, ti sorprende

Tutti: stanno dicendo cose diverse, ma prima, la vigilia: cosa succede

Maschie intorno al corno. drenare. qualsiasi suono in ambienti diversi dal principale cala in senso generale: aerodin non premessi l'intossicazione il rispetto gli altri (giocare con quelli lo sentono come un apparecchio si drizzano a vicenda per il tono o per l'odore. le caratteristiche dell'incidente:

gira per chiedere spesso "passione-based"

In termini di vestibilità difficile conservare si tenta di regolare insieme le cuciture (con l'altra stimolare i componenti suturare i fenomeni specie uno. resta dove sei

corrado costa / cenerentola (Videor, 1989)

2011-09-09T14:36:00.002+02:00

Tip of the Knife #6

2011-09-09T07:31:00.000+02:00

Tip of the Knife #6 is now available:
http://tipoftheknif e.blogspot. com/2011/ 09/tip-of- knife-issue- 6.html

faire maintenant le trait d'union entre dire et sortir

2011-09-08T13:09:00.001+02:00

Jean-Jacques Viton. L'esplorazione dei resti

arts|en|if

2011-09-06T19:16:00.003+02:00

[2010, 02:26]

conversazione intorno al pensiero ed alla parola

2011-09-04T10:15:00.003+02:00

Rosaire Appel_ ten x 2 pages_ 2009

2011-09-03T09:31:00.003+02:00

Rosaire Appel_ ten x 2 pages_ 2009

d/n

2011-09-02T20:29:00.003+02:00

the American Book Review focusing on Uncreative Writing

2011-09-01T07:31:00.001+02:00

http://muse.jhu.edu/journals/american_book_review/toc/abr.32.4.html

cinque paragrafi [nelle cuoia del toro]

2011-08-31T01:28:00.001+02:00

maggio-agosto2011
per Giuliano Mesa

c’è un qui e il qui conta, è contratto, un

da dove. ratta sognata, da günther, diceva:

«c’era». / pure è ridisposta come ogni e va rifatta

la struttura del risveglio – seguìto è il gas dove porta

l’arco azzurro poi arancio

lungo i quattro minuti della moka –

stanno pesci con in bocca

occhi staccati dal nervo

nello spazio non è chiaro

cosa chiamino a vedere

ma un lavoro, ha imparato,

è consentirne la

presenza

…

sue fattispecie, anche. dando non

le differite che danno, che a rotazione,

le indifferenti, diplopie – là attraversando

il corridoio è attraversato, sente

il citofono col nervo e sottovoce uno che dentro

«amècche, bengasi, zabí almi». allaga-

mento, da questo, o come; fino al

balcone va che è un margine

di corto, guardare, – non fa

vedere chi le ha dette le parole

della mosca masticata

nel sonno

…

storpiàti,

nel modo di frainteso che

muri metri che hanno dentro il versamento,

e non lo hanno, di altri metri – e loro «andare e rivolvere,

molte cose» e ad un istante «non vedi,

sono fabio» – ma ha ragione:

trovata foiba, foiba compresa

ora nel proprio del nome, e

non tenere di quello. (niente,

lei alzata, dormendo, si è alzata,

«che fai qui», ti chiede,

e le sclere:

«che tu qui non dovresti esserci» –

e avesse detto, certo, avesse invece

detto essere cosa avresti poi potuto

obiettare

o l’ha calato, da mano a spalla nella gola…

trovando il fondo, no, trovato il tenero dov’era

quella, dov’era l’unghia, e scuro il fóndaco, ecco,

dei seviziati… (cosa serrata nel cranio, fai non sedata).

[ nome, anche diceva, è dopo grumo

di sangue di carne, e ricevuto: e il ricevuto

no, suo andare identico, murato,

da un archivio a un archivio,

e architettando: pareti, per scorte,

poi scarti, parnasi: panneggi

buoni, sapendo, al non sapere…

[ la cava cavia invece che puoi farne,

fra uno e uno: che tiene

aria, dentro;

che attraversata

se entrando, se uscendo, fa differenza

– strombo con morte le forfìcule, di luce.

come la fa da dove guardi la soglia / e lampadina,

anche, se svitando con un panno

gli occhi dentro il filamento

di tungsteno. (e sempre s’è

per dirne nenia, niente, «ci

vorrebbe un altro vaso di gerani»

o interrogarne ancora cuoia

di toro –

casa tagliata nelle cuoia del toro

Grandi Casse /1992

2011-08-28T12:57:00.005+02:00

[1992, Olio su carta, 27,5 x 27,5 cm]

Man Blowing a Bubble / Mitch Ansara

2011-08-27T07:31:00.000+02:00

tékhne # 4 - Emilio Villa

2011-08-26T19:16:00.001+02:00

(n.?)

2011-08-25T23:04:00.001+02:00

il tipo citato

prima, la mano

celibe, credibile,

bene gli iniziati la polpa

tutti

questi aloni sul vetro.

Quattro categorie più una: “loose writing”

2011-08-25T07:31:00.000+02:00

Marco Giovenale

Come esistono spostamenti del continente “testo narrativo”, quando accade che blocchi interi di romanzi, o famiglie di autori, che nel tempo e con lo smarginarsi o vicendevole divorarsi delle teorie fanno massa coesa o si disintegrano e – in una ideale deriva dei continenti alfabetici – assumono una diversa configurazione in quello che pensiamo essere un buon rilievo cartografico delle scritture, così si può dire che le teorie stesse, scogliere intere di definizioni, rupi di criticism, possono compattarsi, franare, emergere, collidere (non nella realtà-realtà, fortuna vuole; sì nella più concreta realtà dei segni che ci costruiamo, a proposito della realtà-realtà).

A questo proposito – con io meno critico che autoriale – vorrei suggerire (o dire che vedo, vedrei, penso di vedere) proprio un conflittuale compattamento.

In questi tempi vedo, osservo – e suggerisco – il darsi di una imperfetta ma forse non infelice unione tra categorie o schegge di generi che, considerate poi singolarmente, possono anche non aver ricevuto di fatto una organizzazione e definizione condivisa, ed essere al limite in movimento, addirittura “all’avanguardia”, o perfino di là da venire, in sostanza inespresse. E tuttavia, ancora non espresse e allineate dai critici in elenco, unirsi. Si uniscono. O possono esser passibili di presentazione di gruppo.

Allora ne assommo / accorpo / unisco – o vedo unite – cinque, ora:

– new sentence (Silliman)

– prosa in prosa (Gleize)

– googlism, flarf (Mohammad)

– scrittura concettuale (Goldsmith)

– loose writing

Non metto parentesi dopo la quinta “categoria”; è ancora in larga parte sfocata e ne sono non autore masegnalatore. Non vorrei debordare in imprecisione.

Ron Silliman parla di new sentence a proposito (sintetizzo) di una frase che si innesta volentieri in una sintassi e macroarticolazione o sequenza di frasi che in qualche modo rimandano a contatenazioni tipiche del sillogismo, a segmenti relati, legati (o che esibiscono legami, o che implicitamente chiedono al lettore di vederli, di sentirli stabiliti), proprio nel momento in cui la normale, razionale, dimostrata-dimostrabile descrittibilità e consequenzialità è (giusto grazie a quelle stesse frasi) fatta saltare, gettata in crisi.

Si ha new sentence, aggiungo dunque, nei momenti migliori – per dire – di Partita, di Antonio Porta, o in Balestrini (Tristano, certo non nelle forti spezzature date dalle e nelle sue opere in versi). (Nella new sentence l’andamento sintattico è solitamente mantenuto: i salti di senso avvengono all’interno della nuvola o flusso di coesione sintattico).

Si ha prosa in prosa (espressione di Jean-Marie Gleize) quando viene registrato un azzeramento dei marcatori del poetico. Che questo accada tramite poesie che debordano costantemente in prosa, o per via di prosa che è (solo) prosa, o per via di elencazioni, liste, dissipazioni tassonomiche, racconti non narranti (interrotti, iperframmentati), conta poco. Sono strategie o eventi testuali legittimi. L’essenziale, penso, è semmai l’eliminazione – dal piano delle scritture – del piano delle retoriche e dei tropi stabiliti. Con, in più, il vincolo arduo della indisponibilità a cedere alla tentazione di istituire, con questa prassi, altri tropi, ossia cristallizzare una seconda (altera) retorica, daccapo normante e normalizzante. Dire “prosa in prosa” (tentativamente, aggiungo) vorrebbe anche dire sensibilità alla soluzione individuale, non pregarantita, a suo modo (con “suo” sottolineato).

La definizione di googlism è in buona parte tutta presa da e compresa in un riferimento semplicissimo al più noto e usato (e funzionale ma anche “usurato”) motore di ricerca. Accolto nel sistema della letteratura come strumento di scrittura, elemento nodale. Tuttavia K. Silem Mohammad, che di googlism e del movimento flarf è teorico e autore, specifica che quelle che emergono attraverso googlism non sono frasi e storie e pagine e materiali e occorrenze e insomma oggetti trovati, “found” (come il Merzbau di Schwitters o i readymades di Duchamp) bensì “sought”, attivamente cercati, cacciati (chased), perseguiti-perseguitati e così – coerentemente – montati in testo, stabiliti, formati, costruiti, torniti, ripresi e ‘stabilizzati’.

Spesso (per non dire sempre) montati e formati, per altro, secondo modalità di iterazione compulsiva e paratattica (come certi versi ossessionati da pornografia in Deer head nation, dello stesso Mohammad) oppure per via di una logica da new sentence. E ciò può avvenire sia nello stesso autore che nello stesso libro o frazione di libro.

Materiali incongrui (ma sought and reoriented) vengono incolonnati ed elaborati e/o immersi in parasillogismi, finte storie, dichiarazioni politiche inventate, insulti sconvenienti, volgarità e palesi “scorrettezze”. Un significato di flarf può essere “fuffa”, limatura, scarti.

Nella scrittura concettuale (di cui si parla spesso in panels e contesti e reading e convegni vicini comunque anche a googlism e flarf) è invece la procedura a sostituire la forma. La bontà del testo è praticamente coestensiva con la bontà dell’idea (intenzione, programma, progetto procedurale) di base.

Si decide come procedere: come raccogliere materiali, da dove, in che modo organizzarli: e si inizia. Alla fine l’iter rigorosamente seguito costituisce l’intero del rigore del testo, la sua – diciamo – difendibilità. Un testo – per esempio – consistente nella minuta puntuale micrometrica descrizione di tutti i gesti compiuti in un dato arco di tempo (Kenneth Goldsmith come un Perec al cubo, volendo) diventa un blocco gigantesco di frasi che non è apprezzabile serialmente tramite una lettura integrale o lineare, né si rivela interessante se analizzato nelle sue cellule frasali costitutive, spesso banalissime e giustapposte senza volontà di sottintendere alcun legame di sintassi o consequenzialità (in ciò differenziandosi dalla new sentence, in linea generale).

La scrittura concettuale dà o può dare così origine a testi che singolaremente presi sono somme o monoliti, e appartengono più alla visualità e (anti)monumentalità dell’arte contemporanea, piuttosto che a un possibile inquadramento nelle logiche della retorica discorsiva, della prosa, del verso.

Più difficile parlare di loose writing, e circoscriverne il campo. Se ne può parlare a proposito di alcune pagine in versi e testi-diario di Rossella Or? È una scrittura che ha avuto autori – diciamo pure – “ondivaghi”, e di risultati differenti, specie nel corso degli anni Settanta e Ottanta – ma anche ora, oggi – proprio a Roma. Non si vuole qui ritagliare una frazione di scrittura di ricerca, nella costellazione intrattabile del variopinto contesto (beat, anche, in passato) della capitale. Se alcuni autori vanno citati, occorre sceglierne di connotati, e solidi; e ce ne sono; e sono tali da suffragare la teoria, non metterla in scacco. La Or è tra questi. Altra voce a mio avviso geniale e praticamente infallibile di loose writing è quella di Carlo Bordini. La sua è una scrittura a cui non rendono giustizia gli aggettivi “svagata”, “assente”, “distratta” (all’apparenza), “gettata” (buttata via?). Né ha assolutamente le movenze dell’impersonalità (pur giovandosi di affetti & effetti a questa pertinenti), dell’astrazione o caduta del soggetto, della freddezza. Il soggetto c’è, e se cade non è perché scompare ma perché scivola, ruzzola, scarta di lato, si fa incerto nel/del proprio asserire autoriale (in questo rivelandosi vicinissimo alla prosa in prosa gleiziana), e proprio non vuole millantare autoritarismo-autorevolezza, anzi sfugge a ogni struttura rigida del sé. Fugge non dalla responsabilità ma dalla irreprensibilità della retorica. La irride irridendosi, semmai.

Si tratta tutto sommato di un auctor e di testi fortemente orientati in senso “egotico” (ma quanto più possibile lontani dal narcisismo; o vicini a un narcisismo per negazione: dove a forza di autolesionismo la sagoma dell’io ricompare sul sonar, dal fondo). (E Dal fondo si intitolava una antologia di scritture di “marginali” – ed emarginati – che Bordini con A.Veneziani curò per Savelli, e che Avagliano ha recenemente ristampato)

Altri nomi che si potrebbero fare (di voci poi particolarmente attive, insisto, a Roma) sono quelli di Paola Febbraro, di Victor Cavallo, e forse perfino di Amelia Rosselli, a cui ci si può accostare – non senza ragioni – da questa precisa angolazione, osservando le intenzionali “debolezze” e i tratti inconclusi, lo sfumato antilirico, nella trama e disegno del suo Diario ottuso, ad esempio.

Se di loose writing si può parlare, come credo, in riferimento a pagine tanto memorabili quanto antiretoriche, “informali” ma non informi, in diversi autori che hanno operato nella capitale e in Italia negli ultimi trent’anni, non possiamo stupirci che i risultati materiali, sulla pagina, di costoro, siano tanto convincenti quanto quelli di chi, in altri paesi, scrive e fa flarf, o googlism, o new sentence, e spesso scrittura concettuale.

Da Punto critico, genn. 2011

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Jim Leftwich_ CollabFestNotes 61-83

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